Entre esos extremos del goce colectivo a la zozobra por conocer la suerte del genial m\u00fasico, hubo un espect\u00e1culo con momentos de alto vuelo y con un anfitri\u00f3n sonando de manera notable, a\u00fan con su micr\u00f3fono colocado a un volumen portentoso.<\/p>\n
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Y para conseguir lo mejor de la velada que con la interrupci\u00f3n y todo se extendi\u00f3 por 65 minutos el jueves por la noche, hay que remitirse la obra de Charly y al impecable y poderoso ensamble que sostienen Kiuge Hayashida<\/strong> en guitarra, To\u00f1o Silva<\/strong> en bater\u00eda, Carlos Gonz\u00e1lez<\/strong> en bajo y Fabi\u00e1n Quintiero<\/strong> en teclados.<\/p>\n A ellos se sumaron los coros de Rosario Ortega<\/strong> con Charly rodeado de teclados a la derecha del tablado dominado por la torre que da nombre a esta serie y dos pantallas coronando la escena.<\/p>\n Quien dio vida a bandas esenciales del rock argentino como Sui Generis<\/em>, La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros<\/em> y Seru Gir\u00e1n<\/em> convoca a reencontrarse con una obra propia e imprescindible.<\/p>\n En el programa de mano pudo leerse \u201cCharly Garc\u00eda Lange en La Torre de Tesla o: C\u00f3mo Dej\u00e9 De Preocuparme Por El Gobierno y Am\u00e9 La Torre<\/em>\u201d sobre una imagen del Congreso de la Naci\u00f3n contra un fondo blanco surcado por unos 60 aviones grises.<\/p>\n La fiesta empez\u00f3 con \u201cDe m\u00ed<\/em>\u201d y un Garc\u00eda activo y locuaz lider\u00f3 un set que incluy\u00f3 \u201cLa m\u00e1quina de ser feliz<\/em>\u201d, \u201cOtro<\/em>\u201d y \u201cCerca de la revoluci\u00f3n<\/em>\u201d, piezas de diferentes \u00e9pocas que se ganaron el derecho a ser revisitadas.<\/p>\n En cuerda rebelde y socarrona bram\u00f3 \u201cel \u00fanico que queda soy yo<\/em>\u201d, enton\u00f3 \u201cKing Kong<\/em>\u201d, present\u00f3 \u201cel primer videoclip de \u2018Random\u2019, quiz\u00e1s el \u00faltimo<\/em>\u201d referido al bello \u201cLluvia<\/u>\u201d y retom\u00f3 la palabra para preguntar \u201c\u00bfme pusieron whisky ac\u00e1?<\/em>\u201d y enseguida remat\u00f3: \u201cSi Keith Richards no muri\u00f3, yo tampoco<\/em>\u201d.<\/p>\n Otra eficaz seguidilla se construy\u00f3 con \u201cNo importa<\/em>\u201d, el magn\u00edfico entramado al servicio de \u201cRock & roll yo<\/em>\u201d, \u201cParte de la religi\u00f3n<\/em>\u201d, \u201cNo llores por mi, Argentina<\/em>\u201d, canci\u00f3n a la que le cambi\u00f3 por un momento la letra para cantar \u201cme voy para el Uruguay<\/em>\u201d y el homenaje a Mercedes Sosa<\/strong> con \u201cCuchillos<\/em>\u201d.<\/p>\n Pero finalizando aquel tema originalmente registrado en \u201cSay No More<\/em>\u201d (1996), Charly le pidi\u00f3 ayuda a Rosario y abandon\u00f3 la escena mientras el tel\u00f3n se corr\u00eda r\u00e1pidamente.<\/p>\n La tensa espera dur\u00f3 m\u00e1s de lo deseado pero tuvo un buen final: \u201cEl d\u00eda que apagaron la luz<\/em>\u201d, \u201cAsesiname<\/em>\u201d y \u201cCanci\u00f3n de dos por tres<\/em>\u201d, completaron un recorrido posible entre una obra de poderosa vigencia y un cuerpo a la que le cuesta mucho encarnarla.<\/p>\n
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