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Un camionero argentino muri\u00f3 luego de protagonizar un grave accidente de tr\u00e1nsito durante la ma\u00f1ana de este martes en el sector Guardia Vieja, en la comuna chilena de Los Andes, a aproximadamente un kil\u00f3metro del peaje del mismo nombre, sobre el\u2026<\/p>\n<\/p><\/div>\n
Seg\u00fan los considerandos del decreto, el objetivo central de la reforma es adecuar el marco normativo a las transformaciones culturales, tecnol\u00f3gicas y de consumo<\/strong> que atraviesa la industria audiovisual. El Ejecutivo sostiene que el esquema anterior resultaba lento, burocr\u00e1tico y poco compatible con la din\u00e1mica actual del sector.<\/p>\nHasta la entrada en vigencia de la nueva normativa, toda pel\u00edcula deb\u00eda pasar por el dictamen de una comisi\u00f3n colegiada integrada por representantes de distintos \u00e1mbitos. Ese paso era obligatorio, incluso cuando el filme ya contaba con una calificaci\u00f3n otorgada en su pa\u00eds de origen.<\/p>\n\n\t\t<\/aside>\nCon el nuevo r\u00e9gimen, el INCAA asumir\u00e1 la competencia t\u00e9cnica plena<\/strong> para establecer las categor\u00edas de orientaci\u00f3n al p\u00fablico, eliminando la intermediaci\u00f3n de la comisi\u00f3n asesora. El Estado mantendr\u00e1 as\u00ed un rol informativo, pero no de supervisi\u00f3n previa en determinados casos.<\/p>\nUno de los puntos m\u00e1s relevantes del decreto es la homologaci\u00f3n autom\u00e1tica de las clasificaciones internacionales<\/strong>. De acuerdo con datos oficiales, cerca del 65% de los estrenos comerciales en Argentina provienen de Estados Unidos<\/strong>, lo que implicaba volver a evaluar pel\u00edculas ya calificadas por organismos estandarizados, como la Motion Picture Association (MPA)<\/strong>.<\/p>\n\n\t\t<\/aside>\nEl Gobierno consider\u00f3 que ese proceso representaba un uso innecesario de recursos administrativos<\/strong>, por lo que a partir de ahora se reconocer\u00e1n las calificaciones de origen, adapt\u00e1ndolas a las categor\u00edas locales. No obstante, el INCAA conservar\u00e1 la facultad de modificarlas de oficio<\/strong> en caso de que existan razones de orden p\u00fablico que as\u00ed lo justifiquen.<\/p>\nOtro cambio significativo tiene que ver con el acceso de menores a los contenidos. La nueva normativa habilita que ni\u00f1os y adolescentes puedan ver pel\u00edculas de cualquier categor\u00eda<\/strong>, siempre que est\u00e9n acompa\u00f1ados por al menos uno de sus padres o tutores. De este modo, se ampl\u00eda el margen de decisi\u00f3n familiar y se reduce la intervenci\u00f3n estatal directa.<\/p>\nEl decreto refuerza la idea de que la responsabilidad primaria sobre el consumo de contenidos por parte de menores recae en las familias<\/strong>, y no en el Estado. Esta postura se alinea con una concepci\u00f3n m\u00e1s liberal del rol estatal en materia cultural.<\/p>\nEl ministro de Desregulaci\u00f3n y Transformaci\u00f3n del Estado, Federico Sturzenegger<\/strong>, respald\u00f3 p\u00fablicamente la medida a trav\u00e9s de sus redes sociales, donde la defini\u00f3 como una \u201cvuelta de p\u00e1gina\u201d<\/strong> en la relaci\u00f3n entre el Estado y la cultura.<\/p>\nEn su mensaje, apel\u00f3 a una met\u00e1fora cinematogr\u00e1fica inspirada en Cinema Paradiso<\/em> para ilustrar el sentido de la reforma y cuestion\u00f3 la persistencia de estructuras creadas en contextos hist\u00f3ricos de control cultural. Seg\u00fan su visi\u00f3n, aunque la censura formal dej\u00f3 de existir hace d\u00e9cadas, algunos mecanismos institucionales a\u00fan respond\u00edan a una l\u00f3gica de tutela estatal sobre los contenidos<\/strong>.<\/p>\n\n\n